古代君王的同性爱情史

铂金气质

有关中国古代同性爱的记录非常之多，几乎每一个朝代都有不少有关同性爱的文献流传下来，这种流传与保留远远超出我们的想像。

+ D1 t* y: H4 j迄今为止，同性爱依然被很多人视做一种病态心理的反映。而在信息相对闭塞的古代社会，这种隐秘的事情是如何传播的呢?看了这些被记录得神乎其神的细节，你会不会对古人的传播能力有一个全新的认识?

$ j9 ^/ R$ [! ~3 S2 G5 Z君王同性爱

. D+ `8 w$ g8 \/ y《战国策·魏策》中记载，有一天魏王和他的男宠龙阳君一起钓鱼，龙阳君钓了十几条鱼，可是却很伤心。魏王问其故，龙阳君说：“当我钓到第一条鱼时满心欢喜，后来我又得到更大的就把第一条扔了。现在我受宠于你，可四海之内漂亮的人很多，有朝一日我就会像第一条鱼那样被扔掉。”

魏王说：“你有这种想法为何不早告诉我?”于是发布命令，如有人在魏王面前提出另一个美貌者，就满门抄斩。当时统治者利用权势玩弄俊男很少有不移情别恋的，魏王颁布这一命令足见其用情专一。

清代帝王中最有同性爱嫌疑的当属乾隆。《清稗类钞·异禀类》记录了一个妃子的死。说，清世宗(雍正帝)的一个妃子，美貌娇艳。乾隆十五岁那年，进宫办事，从那妃子身边过，看见妃子对着镜子梳头，乾隆心性天真，便上去从后面捂住那妃子的双眼，想与妃子开个玩笑。妃子哪里知道是太子，被乾隆这么一捂，吓了一大跳，顺手把梳子朝后砸了过去，正好砸在乾隆的脸上。
; `8 ^( `! C, A) q) I
0 [7 Q: A, o4 q( W1 f1 e2 e- ~乾隆一疼，立刻放手。第二天，世宗发现了乾隆脸上的小伤疤，问他怎么弄的，乾隆不肯说。后来在严厉斥责之下，乾隆才如实说。太后闻听，怀疑妃子调戏太子，立刻把那个美貌妃子赐死了。乾隆大哭，把一根手指染成红色，在妃子的脖子上点了一下，说，“是我害了你，如果魂灵保佑，那就让你在二十年后和我相聚吧。”

* j; @! }: O( Z0 g
7 G% T" E1 k* H0 F5 N) j乾隆中叶，和珅以满洲官学生的身份进宫做了銮仪卫，具体工作是抬轿子。有一天，乾隆爷想外出，仓促之间找不到黄盖，乾隆爷问四周人等：“这是谁的过失?”和珅连忙说：“典守者有不可推卸的责任!”乾隆循声一看，觉得和珅这人非常眼熟，却又想不起在哪里见过。
0 {  z8 e- ~# B( f
0 [1 w4 ]2 n# G' K# b5 P回宫之后，回忆自己从小到成年之间的事情，猛然间觉得和珅与那位因为自己而受牵连死去的妃子面貌相似。于是密召和珅入宫，仔细观看他的脖子，发现“指痕犹在”。乾隆爷认定眼前的和珅就是那美貌妃子转世，对和珅“倍怜之”。之后，和珅的仕途一路扶摇，终至相位。乾隆爷即将退位时，对和珅说：“我和你关系非同寻常，后人将不容你。”果然，嘉庆帝即位不久就把和珅赐死。
' l: Y# Q% S4 p- T  C0 s( r
0 O. H2 N  g# y& |. ]( n这则记载于《清朝野史大观》中的文字传奇至极却大有可信之处，否则，以乾隆爷的明察秋毫，怎能不知和珅巨贪?所以不查办他，大概正是因为君臣之间的某种特殊关系。
, e% e( F% s4 ^3 \: U
; t* }8 x' h/ J% z; U$ O
* u) g" o; g% W男风
7 k' o% H( w5 l8 w" D
宫廷同性爱当然会有一定的社会影响，但真正使男性同性爱形成一种社会风气的，应该说还是取决于整个社会的性观念和性取向的改变，尤其是士人和官员的广泛参与。在中国古代，士人是社会风气和潮流的领导者，他们的趣味和倾向有时往往会比朝廷的诏令更具号召力。

0 B6 A4 j# U* P5 D8 J5 y大量的文学作品中细致地反映出男风的生活，这体现出文人士大夫对男风一事的宽容。汤显祖的《牡丹亭》第二十三出《冥判》，以十分轻松幽默的笔调，写出了酷好男风的李猴儿在冥间所受到的喜剧性的发落。现实生活中，汤显祖对同性爱行为同样很是宽容甚至赞赏。
/ ]7 I: P2 Z+ q9 M+ ~3 Z
3 P5 J) b( L1 U万历十二年，当时的礼部主事、名士屠隆因为喜好男风而遭罢官。时隔一年，着名的戏曲家、南京国子监博士臧懋循又因“风流放诞”，“与所欢小史衣红衣，并马出凤台门”而受弹劾罢官归里。汤显祖把这两件因好男风而罢官的事件联系在一起，写了一首传诵一时的《送臧晋叔归湖上，时唐仁卿以谈贬，同日出关，并寄屠长卿江外》，其中有句云：
6 M) K: r# R) e/ h
这种敢做名教罪人的叛逆精神和蔑视世俗名利、追求纵情适性的洒脱风度，对当时士人震动很大，明末时钱谦益犹赞叹道，“艺林至今以为美谈。”汤显祖毕竟还只是一个开明的文人，而晚明名士张岱则更进一步，身体力行之。他在《自为墓志铭》中曾说过这样一段话来概括自己的早年生活：
- d* u4 @) v5 \- s  L/ w
' T0 l% U* I! q) Z, i少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔。

' U+ z' ]- o2 f! m如此概括，也算得上坦诚之至了。
% w; j1 R' _# F( P7 G
: `6 B) k  z, r1 O0 Y
1 A4 I$ V* Y; v! Y9 c7 A小说家冯梦龙对同性爱的态度则更高一筹。他在编着的《情史》中专列“情外”一类，搜集自古以来各种文献中所载的同性爱故事，并加以评点。他认为：
( a0 M6 N% M* q. r- K
( T: x1 S: ^. |) H男女并称，所由来矣。其偏嗜者，亦交讥而未见胜也。世故有癖好若此者，情岂独在内哉?

明确地将同性爱与异性恋并论，并认为两者之间不存在优劣或正常与反常的区别。这种观念，和近现代的同性爱理论大有相合之处。

4 D5 {& B; \4 L大约是相当程度上受到了男风的影响，自明代中晚期到清代，社会对男性的审美理想产生了很大的变异。“面如冠玉，唇如涂朱”成了通俗小说中男主人公的常见形象，文弱纤秀、女性化的白面书生成了这一时期公认的美男子。而男性的阳刚之美，在小说家的笔下，则成了最无知最底层的男性的特征。

cwx521

楼主强悍，博闻广识，非常敬仰