<长恨歌>与<剑阁闻铃>

gf123yy · 发表于 2006-7-13 13:38:20

《长恨歌》一直是我最喜欢的古典诗词之一。一段生离死别，感天动地的爱情长诗，字字血，声声泪。有时候还会翻出来，一句一句的吟味，仿佛自己也梦回唐朝，望见那倾国倾城的貌，读懂了那如山似海的情。今天把它完整的贴上来，不算我刷屏吧？？？

长恨歌
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

gf123yy · 发表于 2006-7-13 13:42:33

再说说《剑阁闻铃》，这个大家也许就不一定知道了，这是京韵大鼓名家骆于笙的代表作品。我找到了两个版本，一个质量比较好，但不完整，另一个质量比较差的完整版。一个人在的时候，会找出来听听，把心放慢了节奏，跟着鼓板琴弦一起追寻千年以前那位痴情君王的断肠情思。在网上找到了一些介绍，还有唱词。

骆玉笙，1914年生，艺名小彩舞，她9岁拜苏焕亭为师学唱京剧老生，14岁在南京登台清唱，17岁正式改唱京韵大鼓。1934年拜鼓王刘宝全的弦师韩永禄为师学唱刘派大鼓曲目。她在几十年的艺术实践中，在“刘派”基础上，又集“白派”、“少白派”之长，充分运用和发挥她那甜美的嗓音，宽广的音域，尤其是带有一种自然悦耳的颤音，创造形成了令人喜爱的“骆派”京韵大鼓。她长于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。《红梅阁》是骆玉笙的代表作，她那哀婉曲折的行腔，时而深沉，时而激越，动人心弦。如：“都只为粉黛多情含冤死，就是薄命的佳人叫李慧娘。”唱腔上句是慷慨激越的高腔，下句则是迂回婉转的下行低腔，鲜明的旋律对比唱出了歌者对李慧娘诚挚的同情，引起听众的共鸣。犹以“粉黛多情”一句“嘎调”直上云霄，撕人肺腑，几经跌宕，再落入深沉有力的甩腔，成为流传一时的佳唱。

《剑阁闻铃》是一篇优美动人的抒情诗，是清代韩小窗所作。描写唐玄宗避安史之乱，西行途中夜宿剑阁，在冷雨凄风伴随叮咚作响的檐铃声中，思念惨死马嵬坡的爱妃扬玉环，一夜未眠到天明的情景。这首名篇被大鼓艺人演唱了近一个世纪(先是山东大鼓艺人演唱)，终以“骆派”京韵大鼓将它推向了顶峰。骆玉笙以韵味浓郁的歌喉唱出了唐明皇既悔且哀，对心上人的无限思念之情。加上配以新颖的鼓套，悦耳的丝弦伴奏，鼓箭轻敲慢击，弦声如泣如诉，使人如醉如痴。当唱到“莫不是弓鞋懒踏三更月……”一段时，感情真挚深沉，听来令人回肠荡气，给人以强烈的艺术感染力，“骆派”演唱风格得到了充分的体现。

骆玉笙演唱了多半个世纪的《剑阁闻铃》，如今已成为一代绝唱。所录制的唱片，销售量超过了50万张。为此，骆玉笙于1989年获得了中国唱片公司颁发的“金唱片”大奖。

[ 本帖最后由 gf123yy 于 2006-7-13 01:43 PM 编辑 ]

gf123yy · 发表于 2006-7-13 13:43:05

『京韵大鼓』【剑阁闻铃】
马嵬坡下草青青，
今日犹存妃子陵，
题壁有诗皆抱恨，
入祠无客不伤情。
万里西巡君前去，
何劳雨夜叹闻铃。
杨贵妃梨花树下香魂散，
陈元礼带领着军卒保驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮当连连地作响声。
忙问道：“外面的声音却是何物也？”
高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。”
这君王一闻此言，长吁短叹……
说：“这正是断肠人听断肠声啊！”
似这般不作美的铃声，不作美的雨呀。
怎当我割不断的相思，割不断的情。
洒窗棂点点敲人心欲碎，摇落木声声使我梦难成。
当啷啷惊魂响自檐前起，冰凉凉彻骨寒从被底生。
孤灯儿照我人单影，雨夜同谁话五更。
从古来巫山曾入襄王梦，我何以欲梦卿时梦不成。
莫不是弓鞋懒踏三更月，莫不是衫袖难禁午夜风。
莫不是旅馆萧条卿嫌闷，莫不是兵马奔驰心怕惊。
莫不是芳卿心内藏余恨，莫不是薄幸心中少至诚。
既不然神女因何不离洛浦，空教我流干了眼泪望断了魂灵。
一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中。
连理枝暴雨摧残分左右，比翼鸟狂风吹散各西东。
料今生璧合无期珠还无日，但愿得泉下追随伴玉容。
料芳卿自是嫦娥归月殿，早知道半途而废又何必西行。
悔不该兵权错付卿义子，悔不该国事全凭你从兄。
细思量都是奸贼他把国误，真冤枉偏说妃子你倾城。
众三军，何仇何恨和卿作对。可愧我想保你的残生也是不能。
可怜你香魂一缕随风散，却使我血泪千行似雨倾。
恸临危，直瞪瞪星眸，咯吱吱的皓齿，战兢兢玉体，惨淡淡的花容。
眼睁睁既不能救你又不能替你；
悲恸恸，将何以酬卿又何以对卿。
最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。我的妃子呀！
一时顾命诬害了你，好叫我追悔新情忆旧情。
再不能太液池观莲并蒂，再不能沉香亭谱调清平。
再不能玩月楼头同玩月，再不能长生殿内祝长生。
我二人夜深私语到情浓处，你还说恩爱的夫妻世世同。
到如今，言犹在耳人何处，几度思量几恸情。
窗儿外铃声儿断续雨声更紧，房儿内残灯儿半灭御榻如冰。
柔肠儿，九转百结百结欲断，泪珠儿千行万点万点通红。
这君王一夜无眠悲哀到晓，猛听得内宦启奏请驾登程。

gf123yy · 发表于 2006-7-13 13:47:55

又转来一段网上的文章

第一次听骆派京韵大鼓《剑阁闻铃》还是三年前我临来美国的时候。在一个送别的聚会上，爸爸的一位朋友即席学唱了侯宝林在《八大改行》里唱的那段刘宝全卖早点的吆喝，也就是那段著名的“吊炉烧饼扁又圆”。他看出来我对京韵大鼓的喜爱，之后就要把他珍爱多年的两盘京韵大鼓的磁带送给我；我怎敢夺人所爱，翻录了之后又还给他。而这两盘翻录的磁带从此就陪伴在我身边，也成了我的最爱。
骆玉笙老先生演唱的《剑阁闻铃》就在其中，我听完第一遍之后竟然好久回不过神来--- 真乃仙乐也！其鼓词工整优美、缠绵悱恻，曲调婉转凄切、九转回肠，而骆老的演唱更是无可挑剔，无愧于“金嗓歌王”的美誉。她高处挥洒自如、毫不着力，而其低音更是一绝，达到了女艺人从未达到过、对于男艺人也十分困难的低音极限；但无论是高是低、是缓是急、是强是弱，她的吐字始终是那么清晰，字字音音都完整圆满地送到听众的耳中。那一声“似这般，不作美的铃声，不作美的雨呀……”，细若游丝，却撩人心弦、摄人魂魄；而唱到痛心处，大段铺陈如水银泻地，沉郁顿错、字字千钧，真是说不尽的悔恨与悲凉。此前我只熟悉骆老演唱的《重整河山待后生》，除此之外我对京韵大鼓的印象便限于相声里听来的“崔莺莺得了那不大点儿的病”，再不就是《我爱我家》里宋丹丹演的那个半吊子大鼓演员。听了《剑阁闻铃》之后我才知道京韵大鼓可以是一门怎样高雅的艺术，它的创作和演唱可以达到怎样高尚的境界。

骆玉笙生于1914年，艺名“小彩舞”。她四岁起配合养父走江湖演出杂耍，九岁拜师学习京剧老生，十四岁在南京登台清唱，十七岁正式改学京韵大鼓。1934年她成为“三弦圣手”韩永禄的封门弟子，而韩永禄曾为刘宝全(刘派)、白云鹏(白派)、白凤鸣(少白派)三位京韵大鼓大师操琴伴奏。骆玉笙在几十年的艺术实践中，在“刘派”基础上，又集“白派”、“少白派”之长，充分运用和发挥她那甜美的嗓音、宽广的音域、尤其是自然悦耳的颤音，创造形成了独具一格的“骆派”京韵大鼓。她七十一岁高龄时为电视剧《四世同堂》演唱了主题歌《重整河山待后生》，风靡一时，此后坚持舞台演出直至八十六岁。骆玉笙德艺双馨，不仅由于她精湛的表演技艺，更由于她对艺术的执着追求和质朴谦逊的大家风范，她赢得了广大观众的真诚爱戴。2002年5月5日骆玉笙去世，时至今日还有无数的观众怀念着她。

与骆玉笙的显赫声名和骆派京韵大鼓崇高的艺术地位相比，《剑阁闻铃》的词作者韩小窗及其所代表的“子弟书”艺术显得默默无闻，知者甚少；然而若没有如此优美抒情的鼓词，也就没有六十年长演不衰的“骆派”代表作《剑阁闻铃》。子弟书是中国清代北方的一种满族说唱文学，盛行于乾、嘉、道三代，至清朝末期趋于没落。它之所以被称为“子弟书”，主要是因为它的始创者、作者、演唱者、以及听众多为八旗子弟。子弟书词句优雅，对仗工整，每回限用一韵，是鼓词中的上品；同时它又是长篇的叙事诗，具有填补我国诗歌史上叙事诗空白的特殊意义。关德栋、周中明在《子弟书丛钞》的前言中总结了子弟书的四大艺术成就：一，叙事委婉曲折，情文并茂；二，写景状物富有诗情画意，令人心驰神往；三，对人物内心世界的刻画，妩媚细腻，激情充沛；四，语言清新明丽，善用铺陈排比。而这四大艺术成就都在《剑阁闻铃》中得到了充分的体现。

子弟书的名作家有罗松窗、韩小窗、鹤侣氏、西园氏等人，其中以韩小窗的成就最高。当时的子弟书作家喜欢将自己的名号嵌入诗句之中，比如韩小窗的另一作品、同时也是“骆派”京韵大鼓的另一代表作《红梅阁》的头两句就是“细雨轻阴过小窗，闲将笔墨寄疏狂”。而此痕迹现多已不存，盖因子弟书的唱词被后世的多种曲艺形式所采用，在改编的过程中原作者的署名有意无意地被删掉了。子弟书对大鼓、快书等曲艺的影响极大，但惟因其它曲艺的兴起，反而促使子弟书趋于没落。加以自韩小窗亡故之后，子弟书艺坛即后继无人，复因唱腔千篇一律，又三板一眼实在难学，后期作品乏善可陈，终于一蹶不振，从此失传。

曾有人说，骆玉笙是百年难遇的鼓书天才，加之后天勤奋、机遇极佳，终于成就一代大师。而韩小窗尽管生平事迹不详，远隔二百年我们仍能从其作品中领略到他超人的风采。两位大师一写一唱、再加上“三弦圣手”韩永禄设计唱腔，方造就了“骆派”京韵大鼓的压卷之作《剑阁闻铃》。骆玉笙的其他代表作品如《丑末寅初》等等多由她前辈的艺术家始创，至少也由她的弟子演唱过，而《剑阁闻铃》是与她一个人的名字紧紧连在一起的。如今斯人已逝，一代名曲成为绝唱，而子弟书艺术更是早已湮灭不存。唯愿后起之秀重整河山，使京韵大鼓等曲艺艺术再现辉煌。

多关照 · 发表于 2006-7-13 15:53:49

taizhen · 发表于 2006-8-1 12:05:40

昆曲的《长生殿》也不错啊~
还有梅派的《太真外传》~~~~~~~~就是不知道还能不能看到全本的了~

风信子 · 发表于 2006-8-1 13:57:17

不看陈鸿的《长恨歌传》是很难真正读懂《长恨歌》的。想必两者之间的关系大家都清楚，正好可以互为注释。真的很感人！！！！

wuhu3333 · 发表于 2006-8-4 02:57:24

我最喜欢--------剑阁闻铃!!!

骆派的其他段子也不错!!

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<长恨歌>与<剑阁闻铃>

没想到还有听京韵的 联系联系

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