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1858年《泰晤士报·图文版》刊登的紫禁城及北海鸟瞰图。- c2 ^" K- M4 B7 B( h
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6 Y2 ? e/ A! o4 L# S 京城西边的城门-阜成门或德胜门 , M) z& b6 i6 r+ p* D
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》' a( i/ {% s. `8 H
■纵观清朝300年
' Z& |. {; z; }# {2 L/ K2 K! }& d( ~ 从17世纪初期到20世纪初期，历史跨度达到近300年，几乎涵盖了清朝立国以来所有皇帝的肖像和发生的重大历史事件，从皇家庆典礼仪，到平头百姓的婚丧嫁娶，清王朝沧桑变迁汇聚，风土人情一览无遗。" J& {7 z" i+ X4 f% z3 S' R
顺治和两位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接见英国使团，同治大婚，庚子之变(1900年八国联军侵华)后光绪返京。这些过去只能依靠历史典籍想象的历史中的“重大新闻”，却通过西洋版画，让人有了直观的感受。这次展出的版画中，最早的一批是1665年荷兰人约翰·尼霍夫跟随荷兰使团访问清廷时创作的《荷兰东印度公司使团觐见鞑靼可汗》组画。因为当时清廷礼仪十分严谨，官员思想保守，许多场景都是尼霍夫事后依靠记忆补画，与历史中的记载出入甚大，但却是西方人第一次直观地了解到充满神秘色彩的东方大国。
4 I6 c1 ?, X% a# ~* L$ t 而到了1902年创作的光绪返京后第一次接见外国使者中，作者已经能够在现场进行创作，从队伍的行进顺序，到人物的衣着打扮，神态和配饰，都几乎和史料记载的一模一样。从图中能看到慈禧坐在象征皇权的宝座之上，而光绪只能屈居下位的场景，皇帝的窝囊相比史书记载的有过之而无不及。到了19世纪中期，报纸在西方社会开始飞速发展，在枯燥的文字中插入版画这种形式得到了大众的欢迎。- s/ f2 H1 X/ C
“像诞生于1842年的《伦敦新闻画报》，是世界上第一份将]图片作为主要报道形式的新闻周刊，它将许多的画师兼记者派驻世界各地，相当于现在的摄影记者，创作了大量的作品，生动直观地记录了当时各国的风土人情，这些都是重要的文献资料。”即将于21日在世纪坛举行相关讲座的首都图书馆研究馆员韩朴说。; ?: U" O1 U7 h& m% o5 m
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大臣跪拜乾隆皇帝
7 U; U& M( x' H刊印年代1840年
: i& j! x( A3 V" s/ ~ ■绝大部分为铜版画0 _, L/ E& k. \
版画是绘画种类之一，是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。我国古代公元九世纪出现了木刻版画。在欧洲，16世纪出现了以铜版画和木刻版画复制钢笔画。到17世纪，铜版画从镂刻发展到腐蚀，进入创作版画阶段。
# E9 k3 P5 e- s# ~) [3 _. e 在摄影术发明之前，绘画是最重要的记录形象的载体，而版画由于其便捷与可复制性，又相较于其他画种更为普及。因此，在照相制版印刷技术应用之前，版画也是最重要的形象传播媒体。它天然地具备了两种价值：审美价值和信息传播价值。
3 Z8 w* @. q! c# P/ D 相比较木刻版画，铜版画由于材质更加坚硬，能够采用多次雕刻、腐蚀反复创作，所以创作的画面更加细腻、生动，有着极高的艺术价值。套色版画则是画家在版画中用颜料勾勒而成，可以和油画相媲美。/ G* w+ p' i4 |. K& ~% X% f8 b
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, H1 O/ b8 r1 {3 R, i# Z4 {& _: v 传递圣旨的官员 9 b! {2 \2 H7 d9 ^
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》6 T* b: Z1 k1 k# ~1 I' y7 ^
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- n4 R- h; T* Y3 r u 祭牲炉火
6 z! d3 ]+ C# Q刊印年代1873年 作者威廉 辛普森出处《伦敦新闻画报》
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光绪皇帝冰上掠影
# s- z1 r# R k刊印年代1895年 作者弗兰克 戴德出处《伦敦新闻画报》5 Z/ i" ?1 [8 Y' ]7 N
■光绪帝北海坐冰橇
/ ^, {$ Q. z7 P- u3 A5 g- v* a 光绪皇帝是中国历史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操纵。不过在他人生中也有快乐的时光。1895年冬天，光绪帝曾在北海太液池上坐着冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奥地利皇帝送给他的礼物，《伦敦新闻画报》的驻京记者弗兰克·戴德敏锐地抓住了这个难得的场景。6 ?. z* }5 V H. U1 l8 o) R
老北京俗称“四九城”，“四九”指皇城四个城门、内城九个城门，现存的除了德胜门、东便门、正阳门、天安门(永定门为2005年复建)之外，其他的城门早已消失在历史长河之中，留下的只有古籍文献中的只言片语和历史照片里的浮光掠影。
" l. m1 ^2 J1 I; l9 ~* v9 i 可早在照相技术诞生前的一百多年，最早进入中国的外国使团的随团画家们就用另一种方式，不但记录下了北京城的城门楼子，更把帝都京城的人文风貌直观地传递给了西方世界，掀起了东西方交流的第二次高潮，这就是西洋版画。
; z+ X6 b+ Q, A' F0 e9 C 从11月12日起，中华世纪坛世界艺术馆推出了“帝京‘印’像——西方版画中的老北京”展览。作为该馆2009“回望中国”主题年的收官之作，展览通过150余幅版画、地图及12本17至19世纪西方人士的中国游记，重新发掘、品味明清老北京的人文风情与世代沧桑。
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8 {8 h+ h: D( N0 `) A" U# ? 元日赏灯 刊印年代1872年 出处《画报》: k( f+ j5 [+ W; g+ B
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: J( Y' T; E3 d. o 清兵当街练箭 0 I, A4 G7 {, `- N5 A- ?/ j
刊印年代1894年 作者弗兰克 戴德出处《画报》% M8 u1 {& O, z9 {2 X3 Y: P, R0 U
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o9 Q' @$ f. v 典衣、拍卖 . Y$ K w8 I) x7 h. W2 D, P# n
刊印年代1872年 作者托马斯 蔡尔德出处《画报》
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# a6 b, l; d0 y2 H5 l. n4 k 街头架鸟 6 l7 Y8 ^. i5 W3 I' B1 W
刊印年代1873年 出处《伦敦新闻画报》; r* R) c1 `2 _0 f) u
■老北京“提笼架鸟”
( x: ~$ o% F( q" M 发表于1873年(同治十二年)的一幅风俗图像，极为生动地描绘了当年的北京人遛鸟的景象。北京人所谓的“提笼架鸟”，实际上指的是针对不同种类的鸟采用的两种不同的饲养和调教方式，笼子里养的是鸣禽和观赏鸟，而架上调教的则是表演技艺的“花红鸟”。为了标识这一画作的职业属性，作者特地请人在画面上的一幅招幌上写下了“伦敦钮乎斯(London New s)”几个毛笔汉字。1 u& s- t# z6 s$ b/ G6 w2 p
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4 ^4 M* C! s9 t: D3 k0 i& _' U& C( y- C 趣捉蜻蜓 刊印年代1881年
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' B) C$ Y- l; K5 o 热闹的大茶楼刊印年代1881年 , b: d2 e8 m# h+ ?
出处《画报》: a1 g2 W8 U% y
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" T" J, |$ n( L6 d 进出城门的车水马龙
2 l' F0 m. Y; E) O8 w刊印年代1894年 出处《伦敦新闻画报》" D: s0 ~# f/ A$ `2 f* D/ t' q7 M
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华洋杂陈街景 2 {7 E6 G) D7 v% ~6 e9 g4 w
刊印年代1880年 作者M.莫林出处《世界画报》
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男孩子的学堂刊印年代1873年 * t4 ?, b) f% }3 \) r
出处《伦敦新闻画报》 G* {$ v9 I3 E" t" B" s% {
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\/ u. A" }: S2 ~2 Z0 } 女孩子的学堂作者SEM 1 X# e) n; O- t: b; J2 L7 B
出处《伦敦新闻画报》& ^; n- ]. z, W$ z( b1 F# P* G
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" V' A+ _7 H3 Y6 F( g& }: c 码头市场刊印年代1843年
5 h' k/ ^% @+ W$ V$ ^ p+ q作者托马斯8226;阿罗姆出处《图解中华帝国——社会建筑风俗》
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狗仔卡
发表于 2012-10-24 18:40:37
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