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' y) F# U$ S4 W% c6 e 1858年《泰晤士报·图文版》刊登的紫禁城及北海鸟瞰图。' C' T& K( v: o0 u# A6 K0 g
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0 { Q' b# K5 B* d 京城西边的城门-阜成门或德胜门 ! p" ]" b9 W9 f, n3 w3 L$ A
刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》
& R+ a6 V1 R$ @4 Z$ C1 n3 t ■纵观清朝300年
4 ^' N! @, L- c K. i% Q& @ 从17世纪初期到20世纪初期，历史跨度达到近300年，几乎涵盖了清朝立国以来所有皇帝的肖像和发生的重大历史事件，从皇家庆典礼仪，到平头百姓的婚丧嫁娶，清王朝沧桑变迁汇聚，风土人情一览无遗。
# y9 Q1 o8 M2 i2 f+ L 顺治和两位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接见英国使团，同治大婚，庚子之变(1900年八国联军侵华)后光绪返京。这些过去只能依靠历史典籍想象的历史中的“重大新闻”，却通过西洋版画，让人有了直观的感受。这次展出的版画中，最早的一批是1665年荷兰人约翰·尼霍夫跟随荷兰使团访问清廷时创作的《荷兰东印度公司使团觐见鞑靼可汗》组画。因为当时清廷礼仪十分严谨，官员思想保守，许多场景都是尼霍夫事后依靠记忆补画，与历史中的记载出入甚大，但却是西方人第一次直观地了解到充满神秘色彩的东方大国。
* _; n/ x3 x3 h7 b; P2 e 而到了1902年创作的光绪返京后第一次接见外国使者中，作者已经能够在现场进行创作，从队伍的行进顺序，到人物的衣着打扮，神态和配饰，都几乎和史料记载的一模一样。从图中能看到慈禧坐在象征皇权的宝座之上，而光绪只能屈居下位的场景，皇帝的窝囊相比史书记载的有过之而无不及。到了19世纪中期，报纸在西方社会开始飞速发展，在枯燥的文字中插入版画这种形式得到了大众的欢迎。
6 r0 o" r2 R- O% U2 y4 O “像诞生于1842年的《伦敦新闻画报》，是世界上第一份将]图片作为主要报道形式的新闻周刊，它将许多的画师兼记者派驻世界各地，相当于现在的摄影记者，创作了大量的作品，生动直观地记录了当时各国的风土人情，这些都是重要的文献资料。”即将于21日在世纪坛举行相关讲座的首都图书馆研究馆员韩朴说。1 }5 g- R$ p& v$ k- h
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大臣跪拜乾隆皇帝 & u7 w2 r2 O. V# O* F2 N5 f
刊印年代1840年
) d6 b: j3 t \' O8 R( f0 O ■绝大部分为铜版画9 A$ f) O2 l% X. t6 S) `
版画是绘画种类之一，是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。我国古代公元九世纪出现了木刻版画。在欧洲，16世纪出现了以铜版画和木刻版画复制钢笔画。到17世纪，铜版画从镂刻发展到腐蚀，进入创作版画阶段。
# P2 g' Q& G x6 X: y 在摄影术发明之前，绘画是最重要的记录形象的载体，而版画由于其便捷与可复制性，又相较于其他画种更为普及。因此，在照相制版印刷技术应用之前，版画也是最重要的形象传播媒体。它天然地具备了两种价值：审美价值和信息传播价值。/ \' h% O% x4 o% c: v
相比较木刻版画，铜版画由于材质更加坚硬，能够采用多次雕刻、腐蚀反复创作，所以创作的画面更加细腻、生动，有着极高的艺术价值。套色版画则是画家在版画中用颜料勾勒而成，可以和油画相媲美。/ A- S% T; B' r4 R
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1 t" g0 e* `8 U$ F 传递圣旨的官员
; K' C' l2 @: ]9 @, Y" f8 N刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》2 T) M! S9 s+ c
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2 ^# i( e. q- S- L 祭牲炉火 2 L7 V5 A) s( O. e# l( Z' e
刊印年代1873年 作者威廉 辛普森出处《伦敦新闻画报》" c! r# ?. l3 a5 s/ V
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光绪皇帝冰上掠影
& V% a7 z2 g7 D刊印年代1895年 作者弗兰克 戴德出处《伦敦新闻画报》
6 C5 o: v6 H. e4 e5 e- A: A ■光绪帝北海坐冰橇
6 `9 F% j* r% ~8 b+ V0 B3 N 光绪皇帝是中国历史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操纵。不过在他人生中也有快乐的时光。1895年冬天，光绪帝曾在北海太液池上坐着冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奥地利皇帝送给他的礼物，《伦敦新闻画报》的驻京记者弗兰克·戴德敏锐地抓住了这个难得的场景。& G. x* q) s& G4 D1 T+ u& l' J- R
老北京俗称“四九城”，“四九”指皇城四个城门、内城九个城门，现存的除了德胜门、东便门、正阳门、天安门(永定门为2005年复建)之外，其他的城门早已消失在历史长河之中，留下的只有古籍文献中的只言片语和历史照片里的浮光掠影。
" S+ ^ n: J1 Z% z' O 可早在照相技术诞生前的一百多年，最早进入中国的外国使团的随团画家们就用另一种方式，不但记录下了北京城的城门楼子，更把帝都京城的人文风貌直观地传递给了西方世界，掀起了东西方交流的第二次高潮，这就是西洋版画。
2 U* y$ Z! W8 i 从11月12日起，中华世纪坛世界艺术馆推出了“帝京‘印’像——西方版画中的老北京”展览。作为该馆2009“回望中国”主题年的收官之作，展览通过150余幅版画、地图及12本17至19世纪西方人士的中国游记，重新发掘、品味明清老北京的人文风情与世代沧桑。
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/ j0 J% ~' @# W8 b8 e! G 元日赏灯 刊印年代1872年 出处《画报》7 ~. w5 g# R& F1 B
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清兵当街练箭
1 |6 p4 u1 M. u0 n刊印年代1894年 作者弗兰克 戴德出处《画报》
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6 \( u2 u6 r2 h* p7 l8 Q3 k6 F 典衣、拍卖
* D# b% q5 \4 ^, J0 E1 _刊印年代1872年 作者托马斯 蔡尔德出处《画报》
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' Q" ?/ w' x8 m8 D 街头架鸟
' l" f! O* }9 t+ q8 ?3 H刊印年代1873年 出处《伦敦新闻画报》
( B3 q% S6 `9 a ■老北京“提笼架鸟” 8 W6 L+ a: h7 o$ `. E) \6 V$ C* K
发表于1873年(同治十二年)的一幅风俗图像，极为生动地描绘了当年的北京人遛鸟的景象。北京人所谓的“提笼架鸟”，实际上指的是针对不同种类的鸟采用的两种不同的饲养和调教方式，笼子里养的是鸣禽和观赏鸟，而架上调教的则是表演技艺的“花红鸟”。为了标识这一画作的职业属性，作者特地请人在画面上的一幅招幌上写下了“伦敦钮乎斯(London New s)”几个毛笔汉字。
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& A- W' W9 l& T* N& _ 趣捉蜻蜓 刊印年代1881年
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7 P6 x a8 [9 ^% L! f8 `( q: M/ k 热闹的大茶楼刊印年代1881年
, g a" [. m7 Y v/ Z出处《画报》2 i) \- t6 C% L7 y0 s
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进出城门的车水马龙
6 T" w8 X) D! P; M( x( l刊印年代1894年 出处《伦敦新闻画报》
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T2 [; k7 X4 |- N: L 华洋杂陈街景 ( |) O$ n9 r& }. v) \9 F
刊印年代1880年 作者M.莫林出处《世界画报》
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男孩子的学堂刊印年代1873年
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女孩子的学堂作者SEM
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( o+ ]8 Q, n, G2 z6 d& ]: H 码头市场刊印年代1843年 ; O% E. e, k `4 @0 m
作者托马斯8226;阿罗姆出处《图解中华帝国——社会建筑风俗》# K. {. R' x. C- f2 `
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狗仔卡
发表于 2012-10-24 18:40:37
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