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% ]& t8 v5 C1 [7 W/ X) r r 1858年《泰晤士报·图文版》刊登的紫禁城及北海鸟瞰图。! e5 s4 ]' {! T& p; i: H! g; Q0 d
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京城西边的城门-阜成门或德胜门
- E% [; J$ W5 `3 E8 ?- Z0 h" j刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》
/ S! K' M' b9 G0 W! G4 @% J ■纵观清朝300年
/ G3 H( l5 Q% @0 q 从17世纪初期到20世纪初期，历史跨度达到近300年，几乎涵盖了清朝立国以来所有皇帝的肖像和发生的重大历史事件，从皇家庆典礼仪，到平头百姓的婚丧嫁娶，清王朝沧桑变迁汇聚，风土人情一览无遗。- f0 w$ z R* z" h o, R# x' ~
顺治和两位皇后的肖像，康熙晚年的“千叟宴”，乾隆接见英国使团，同治大婚，庚子之变(1900年八国联军侵华)后光绪返京。这些过去只能依靠历史典籍想象的历史中的“重大新闻”，却通过西洋版画，让人有了直观的感受。这次展出的版画中，最早的一批是1665年荷兰人约翰·尼霍夫跟随荷兰使团访问清廷时创作的《荷兰东印度公司使团觐见鞑靼可汗》组画。因为当时清廷礼仪十分严谨，官员思想保守，许多场景都是尼霍夫事后依靠记忆补画，与历史中的记载出入甚大，但却是西方人第一次直观地了解到充满神秘色彩的东方大国。3 {$ P! }; E; t- d$ P1 G
而到了1902年创作的光绪返京后第一次接见外国使者中，作者已经能够在现场进行创作，从队伍的行进顺序，到人物的衣着打扮，神态和配饰，都几乎和史料记载的一模一样。从图中能看到慈禧坐在象征皇权的宝座之上，而光绪只能屈居下位的场景，皇帝的窝囊相比史书记载的有过之而无不及。到了19世纪中期，报纸在西方社会开始飞速发展，在枯燥的文字中插入版画这种形式得到了大众的欢迎。
( C* n1 v2 x+ J2 B “像诞生于1842年的《伦敦新闻画报》，是世界上第一份将]图片作为主要报道形式的新闻周刊，它将许多的画师兼记者派驻世界各地，相当于现在的摄影记者，创作了大量的作品，生动直观地记录了当时各国的风土人情，这些都是重要的文献资料。”即将于21日在世纪坛举行相关讲座的首都图书馆研究馆员韩朴说。
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& l; [! }% \' v/ V 大臣跪拜乾隆皇帝 0 X' i9 s* A5 S8 Y W! W
刊印年代1840年
{2 a5 o9 t& r: X7 C( ?) j& L ■绝大部分为铜版画
2 y2 P' d& b7 ]; ]( J: q 版画是绘画种类之一，是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。我国古代公元九世纪出现了木刻版画。在欧洲，16世纪出现了以铜版画和木刻版画复制钢笔画。到17世纪，铜版画从镂刻发展到腐蚀，进入创作版画阶段。
% @% g. A* g8 B J 在摄影术发明之前，绘画是最重要的记录形象的载体，而版画由于其便捷与可复制性，又相较于其他画种更为普及。因此，在照相制版印刷技术应用之前，版画也是最重要的形象传播媒体。它天然地具备了两种价值：审美价值和信息传播价值。! Y- L! X8 {# P( Z$ F- N( Y+ ?; d
相比较木刻版画，铜版画由于材质更加坚硬，能够采用多次雕刻、腐蚀反复创作，所以创作的画面更加细腻、生动，有着极高的艺术价值。套色版画则是画家在版画中用颜料勾勒而成，可以和油画相媲美。/ `' z0 _2 I4 }6 |$ o7 _* I
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! v! }. X2 `( V; e+ ?( N3 } 传递圣旨的官员
3 T# D6 M8 c. h' o" H- e刊印年代1796年 作者威廉 亚历山大 出处《英使谒见乾隆纪实》
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: X2 c9 W c0 v f. y! c7 r 祭牲炉火
8 k1 D% b- G6 L' h S e! r刊印年代1873年 作者威廉 辛普森出处《伦敦新闻画报》
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光绪皇帝冰上掠影 1 P- i% X/ e$ j8 B* I
刊印年代1895年 作者弗兰克 戴德出处《伦敦新闻画报》/ F% ]$ w( w) k2 J9 E- v
■光绪帝北海坐冰橇; i* w# s4 c; B" G+ g2 \6 k# ~
光绪皇帝是中国历史上最失意的皇帝之一，一生都被慈禧太后操纵。不过在他人生中也有快乐的时光。1895年冬天，光绪帝曾在北海太液池上坐着冰橇，享受冬趣。他乘坐的冰橇是奥地利皇帝送给他的礼物，《伦敦新闻画报》的驻京记者弗兰克·戴德敏锐地抓住了这个难得的场景。
' f& n. \. n6 @0 r1 e( b 老北京俗称“四九城”，“四九”指皇城四个城门、内城九个城门，现存的除了德胜门、东便门、正阳门、天安门(永定门为2005年复建)之外，其他的城门早已消失在历史长河之中，留下的只有古籍文献中的只言片语和历史照片里的浮光掠影。
& t4 `: v6 T5 g3 C8 T S 可早在照相技术诞生前的一百多年，最早进入中国的外国使团的随团画家们就用另一种方式，不但记录下了北京城的城门楼子，更把帝都京城的人文风貌直观地传递给了西方世界，掀起了东西方交流的第二次高潮，这就是西洋版画。, P X7 @4 ?( Z1 F4 g, k
从11月12日起，中华世纪坛世界艺术馆推出了“帝京‘印’像——西方版画中的老北京”展览。作为该馆2009“回望中国”主题年的收官之作，展览通过150余幅版画、地图及12本17至19世纪西方人士的中国游记，重新发掘、品味明清老北京的人文风情与世代沧桑。% K$ V7 t' ~% ]: T0 _( }
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元日赏灯 刊印年代1872年 出处《画报》/ M. U; l3 V* g% R0 F( b) W! Q1 [
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清兵当街练箭 T# ^; \ x: n% j
刊印年代1894年 作者弗兰克 戴德出处《画报》3 [9 g3 f, u7 N4 O( s5 J% P
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, B& ]$ U9 k& L 典衣、拍卖
& Q( _+ L) a6 O) X8 N I* U) ~刊印年代1872年 作者托马斯 蔡尔德出处《画报》. v# \4 O. N! S" g2 v7 b4 }
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街头架鸟 , A7 P7 u- A m4 v% _$ e" W3 e" M0 L: g
刊印年代1873年 出处《伦敦新闻画报》
, t& S: r: K2 g! z- |0 d2 W; Q ■老北京“提笼架鸟”
) N- B$ _! A+ f: B% L 发表于1873年(同治十二年)的一幅风俗图像，极为生动地描绘了当年的北京人遛鸟的景象。北京人所谓的“提笼架鸟”，实际上指的是针对不同种类的鸟采用的两种不同的饲养和调教方式，笼子里养的是鸣禽和观赏鸟，而架上调教的则是表演技艺的“花红鸟”。为了标识这一画作的职业属性，作者特地请人在画面上的一幅招幌上写下了“伦敦钮乎斯(London New s)”几个毛笔汉字。& @9 j' O, x1 c/ ^
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趣捉蜻蜓 刊印年代1881年& r$ g7 g* i! E$ ^; P
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% o, U/ x6 P9 X# Y4 U/ C" O! J 热闹的大茶楼刊印年代1881年
- o f5 d1 g3 ]$ y& a出处《画报》 ^* B( Q7 Y9 T
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进出城门的车水马龙 t( s+ {0 j/ ~( \* O" H' f0 O! P( l
刊印年代1894年 出处《伦敦新闻画报》
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华洋杂陈街景 & S# \% `: J* r1 j" d _2 h! h" K
刊印年代1880年 作者M.莫林出处《世界画报》
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男孩子的学堂刊印年代1873年 & h, x+ H. q5 w+ F, v1 J
出处《伦敦新闻画报》
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女孩子的学堂作者SEM 6 j i }4 {/ H) C& q
出处《伦敦新闻画报》
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2 \. E8 M, P. U% h u/ w$ \# _$ [& T, R 码头市场刊印年代1843年 6 v( X' S# r2 G1 K/ k! o: Q
作者托马斯8226;阿罗姆出处《图解中华帝国——社会建筑风俗》
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狗仔卡
发表于 2012-10-24 18:40:37
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